תקראו לו וירטואוז או חלוץ בתחום המוסיקה הפופולרית, לואי מורו גוטשאלק הוא אולי המלחין הפאן-אמריקני הראשון והאחרון שהלך על פני האדמה. בחיים קצרים יחסית שקצרו מחלות ומוות, הוא השיג את מה שאחרים היו משיגים תוך 60 או 70 שנה. אדם שתמיד התגאה בקורא אמריקאי, השיג גוטשאלק את סוג ההערכה באירופה, שאף אמריקני אחר לא השיג עד אז. מחיאות הכפיים וההערצה הסוערות, שבאו בעקבות המוזיקה שלו, מעולם לא ניתנו לאף אמריקאי לפני כן. מה שהופך את ההישגים וההישגים למדהימים עוד יותר הוא שהוא קיבל אותם בגיל צעיר רק בן 21. אף שהמחלוקות מילאו את תפקידה, גוטשאלק לא הגביל את המוזיקה שלו לאמריקה. הוא נסע בהרחבה בכל רחבי מדינות דרום אמריקה ובאיים הקריביים, ושילב את כל מה שנקרה בדרכו - יהיה זה שיפוטים ביקורתיים, השפעות מקומיות או מסורות מוזיקליות. הוא השפיע השפעה בלתי ניתנת להפצה על המוסיקה של ניו אורלינס, וכתוצאה מכך תרם לג'אז ומקורו.
החיים הקדומים והילדות של לואי מורו גוטשלק
גוטשלק נולד לאיש עסקים יהודי מלונדון ולאם קריאולית ב- 8 במאי 1928 בניו אורלינס. היו לו שישה אחים ואחיות, חמישה מהם היו אחיו למחצה - ילדים שנולדו לאביו מפילגשת mulatto. אפילו בילדותו, גוטשאלק הציג כישרון יוצא דופן בפסנתר. זה הרשים מאוד את הוריו והם שכרו מורה בשם לטלייה שיספק בסיס ללימודים המוקדמים של מוזיקאי זה. הוא החל ללמוד כינור בגיל 6 ממר אלי. בגיל 8 נתן גוטשאלק את ההופעה הציבורית הראשונה שלו כדי לעזור לפסנתרן מר מיולאו שנפל בתקופות קשות. כאשר הקונצרט הפך להצלחה אדירה, מיולאו יחד עם כמה מעמיתיו הלכו לביתו של גוטשאלק כדי לברך את הישג הצעיר. בשנת 1840 הוא זכה להופעה ציבורית ראשונה במלון סנט צ'ארלס בניו אורלינס, שהצליח גם הוא במידה רבה. במאי 1842 נסע לואי לפריס ללמוד בבית ספר פרטי, אותו ניהל מר דוסרט, מאחר שאביו חשב שאימונים קלאסיים חיוניים בכדי לממש את שאיפותיו המוסיקליות של בנו. אף ששומרון פריז דחה תחילה את בקשתו, גוטשאל השיג בהדרגה גישה לממסד המוסיקלי באמצעות חברים משפחתיים. שם הוא פגש את חבריו לצ'רלס האלי, קמיל מארי סטמטי, פרידריך קלקרברנר ופליקס מנדלסון. גוטשאל לקח את פריז בסערה כאשר ערך את הופעת הבכורה שלו בשנת 1845. אישים כמו פרדריק שופן ניבאו עבורו עתיד מצוין והקטור ברליוז דיבר על 'החן המעודן שלו, המקוריות המבריקה, הפשטות המקסימה והאנרגיה הרועמת'. החל את הקריירה שלו כפרפורמר בסלונים הפרטיים של פריז כנער, התקדמותו לבמות הציבוריות בעיר הייתה אדירה. שם, הוא התקבל כשווה לאחד הפסנתרנים הטובים בתקופתו. הוא בנה לעצמו מוניטין כווירטואוז מהשורה הראשונה, וסייר בהרחבה לצרפת, שוויץ וספרד. לאחר שבילה כמעט אחת עשרה שנים באירופה, הוא חזר לארצות הברית בשנת 1853.
קריירה
עם שובו של ארצות הברית, ציפה גוטשלק להיות אמן מן המניין. הופעת הבכורה שלו בארצות הברית התקבלה היטב במקום בו הושווה לבטהובן. עם זאת, תוך פחות משנה עולמו התהפך. אביו הלך לעולמו והותיר אחריו כמות לא מבוטלת של חובות יחד עם שישה אחים ואמה לתמיכה. לחץ נפשי זה הידרדר את איכות העבודות שלו. הוא נאלץ לכתוב דודי כיריים והרעננות והדחף של יצירותיו נשחקו כשהחל להופעות על בסיס יומי.מרבית הקונצרטים נעשו על ידי נסיעה בלי סוף בכל רחבי המדינה, שכמעט ולא זכו לכישוריו. עד מהרה התברר לו שהקונצרטים שלו בקושי משכו כל קהל והפכו למטרה פתוחה של כמה מבקרים אמריקאים שכיוונו בגלוי על יצירותיו. במילים פשוטות, חלק מהמבקרים האמריקאים חשו שהגיע הזמן שזהות תרבותית אמריקאית תהיה חופשית מהשפעה אירופית בעוד שאחרים התבססו על הישגיהם של מלחינים אירופיים, ובמיוחד של בית הספר הגרמני. וכך, כאשר גוטשאלק בנה את תוכניותיו בעיקר מתוך יצירות משלו, הוא נעשה ללא כוונה מקרה מבחן למחלוקת. תומכיו של גוטשאלק, לעומת זאת, זיכו אותו בזכות היותו מלחין אמריקאי ייחודי עם לואיזיאנה קריאולית שלו בכמה מהיצירות שלו, שהטביעו אותו באופן קבוע כאמריקאי. לפי מלעיזיו, המוזיקה שלו לא תאמה את האידיאל האירופי שלהם וראתה את חוסר הרצון שלו מלהוציא את הקלאסיקה ככזב. הלחץ הרגשי שקיבל מהקריירה והחיים האישיים שלו בתקופה זו היה כה קשה עד שהשפיע על בריאותו וסיבולתו הנפשית. זה הביא בסופו של דבר לסגת מעל במת הקונצרטים. כדי לענות על הביקוש הגובר למוזיקה, הלחין יצירות סלון. עם זאת, הזמן איפשר לגטשאלק להתאושש מבעיות אלה והמוניטין שלו כפרפורמר התגבר עד כדי כך שעד שנת 1860 הוא ביסס את עצמו כפסנתרן ידוע בעולם החדש. ההצלחה הייתה בעיקר תוצאה של העבודה הקשה העצומה שלו והסיור הנרחב שלו. בשלב מסוים, בשנת 1862, הוא עשה 85 הופעות (כולם במקומות שונים) בארבעה חודשים וחצי בלבד. עם זאת, כמה מעבודותיו ספגו ביקורת כטריוויאליות וחסרות חשיבות. קטעי הפסנתר 'התקווה האחרונה' ו'פסקינייד 'הם הפופולריים ביותר ביצירותיו. הוא גם הציב מספר רב של קטעים לפסנתר וביניהם סדרה של קטעי סלון וריאציות כמו 'לה בננייר', 'מזכרת דה פורטו ריקו', 'במבולה', 'המשורר הגוסס' ו'בנג'ו '.
שלבים מאוחרים
אם כי יליד ניו אורלינס, גוטשאל היה תומך נלהב בעניין האיחוד במהלך מלחמת האזרחים האמריקאית. הוא מעולם לא היסס להציג את עצמו כניו אורלינס למרות שביקר בעיר הולדתו, מדי פעם להופעות. עם זאת, חייו קיבלו תפנית חדה כאשר נפגע משערוריה עם סטודנטית בסמינר הנשי באוקלנד באוקלנד, קליפורניה. בכך נאלץ גוטשלק לעזוב את ארצות הברית לסיבוב הופעות שהפך להיות האחרון שלו ואולי המוצלח ביותר. במשך פרק זמן של כמעט 6 שנים, הוא נסע בהרחבה למדינות כמו קובה, שאחריהן נסעו למרכז אמריקה ודרום אמריקה. הקונצרטים שלו זכו להצלחה אדירה בכל דרום אמריקה. לפעמים זה התרחש בצורה של קונצרטים מפלצתיים, הכוללים עד 650 מבצעים. הוא מעולם לא חזר לארצות הברית. הקונצרטים של גוטשלק עוררו התלהבות פנומנלית. הוא גם אירגן פסטיבלים אדירים, שכוללים אלפי מוזיקאים המקבלים ovations מהציבור. במהלך הפסטיבל הגדול ביותר שלו בריו דה ז'ניירו בברזיל ב- 24 בנובמבר 1869, 'מארשה טריומפלה' שלו עורר התלהבות עצומה בקרב הקהל. במלריה, מצבו הבריאותי כבר היה חלש. זמן קצר לאחר שסיים את יצירת המופת הרומנטית שלו 'מורט' (הוסבר כ'היא מתה '), ולפני שהספיק לסיים את הקונצרט הבא, הוא התמוטט.
מוות
גוטשלק מעולם לא התאושש מההתמוטטות כשלושה שבועות לאחר מכן, ב- 18 בדצמבר 1869, הוא נפטר בגיל 40, במלון שלו בטיג'וקה, ריו דה ז'ניירו, ברזיל. שרידיו נקברו בבית העלמין גרין-ווד בברוקלין, ניו יורק בארצות הברית.
עובד
גוטשלק כתב אינספור יצירות לפסנתר ותזמורת. כמה מיצירותיו הפופולריות הן:
פסקווינדה
המשורר הגוסס
התקווה האחרונה
לה בננייה
מזכרת דה פורטו ריקו
במבולה
הבנג'ו
מורשת
לואי מורו גוטשאלק הותיר אחריו מורשת גדולה שאף מלחין אמריקני לא השיג לפני כן. זו הייתה הפעם הראשונה שהאמריקאים קיבלו מלחין משלהם שעליו אירופה כולה זכתה לשבחים. הוא היה האמן הראשון והאחרון הפאן-אמריקני שהשפעתו על מוזיקת הג'אז ומוצאו נותרה ייחודית.
עובדות מהירות
יום הולדת 8 במאי 1829
לאום אמריקאי
מפורסמים: מוזיקאים גברים לואיזיאנה אמריקאים
נפטר בגיל: 40
סימן שמש: מזל שור
נולד ב: ניו אורלינס
מפורסם כמו מלחין
